《春江花月：赛飞随感录》近期由花城出版社发行，这本书记录了我人生的不同阶段和所扮演的多重角色。

我的童年经历了一段艰辛的时光，父母在我四岁多时离异，我跟着父亲长大。由于父亲需要工作，我从五岁起就承担起做饭的任务。早年的贫困经历让我至今对食物心怀感激。

尽管生活清贫，但父亲非常重视“美”的培养。他会为我设计漂亮的衣服，并教我如何通过锻炼舌头来保持牙齿的整洁美观，这让我至今受益。

在我十七岁那年夏天，我带着一块布料去探望开裁缝店的母亲。我记得她的房间光线昏暗，她坐在缝纫机前，表情平静，仿佛我只是一个普通的顾客。这段经历让我深思，虽然生活不同于戏剧，但许多沉默的瞬间难以言说，也无法探究。

随后，我进入岱山越剧团学习。不久后，浙江省选拔了20名优秀越剧演员，并邀请全国的京昆名家进行培训，旨在赴香港进行文化交流。

在名师指导下，我们刻苦训练。我扮演白娘子时，需要配合大台步跑圆场，为此我每天腿绑沙袋练习小碎步，同时手中端着水盆，确保一滴水不洒。这种艰苦的训练让我后来脚步轻盈且稳定。

1983年，浙江越剧小百花赴香港演出团进行了首次演出，剧目包括《五女拜寿》、《汉宫怨》和《双玉蝉》。这是改革开放后一次重要的文化交流活动，在香港引起了轰动。

演出在北角新光戏院举行，场面火爆，一票难求，剧院过道都坐满了观众。演出持续了近二十天，场场爆满。一个狂热的“宁波太太团”每天都到后台探望，她们许多人多年前从浙江、上海移居香港，越剧对她们而言是乡音的寄托。

从香港演出归来后，浙江省决定组建新的越剧团，并于次年成立了浙江小百花越剧团。剧团的代表作《五女拜寿》被改编成电影，风靡全国，也为我日后在影视表演领域的发展奠定了基础。

如今，我已离开剧团多年，但仍视自己为戏曲工作者，并将影视收入投入到戏剧社、戏曲唱片和视频制作等传统文化相关领域。戏曲贯穿了我的一生，我的付出与收获都与它息息相关。当我明确了自己的使命，人生便豁然开朗。